假山景觀的元素及特點
發(fā)布日期：2024-9-3
我們看一座假山，或?qū)訋n疊嶂，氣勢磅礴；或逶曲幽邃，深不可測；或突兀崢嶸，千巖競秀，不一而足。令人眼光繚亂，撲朔迷離，似乎堆山之藝高不可攀。事實假山的構(gòu)成亦如真山，是由山體的許多基本元素組合而成的。這些元素的有機組織便變化出千萬種姿態(tài)的山形和空間，有一些傳統(tǒng)的技法可循，如“定賓主之朝揖，列群峰之威儀，多則亂，少則慢，不多不少，要分遠近”、“布山形，取巒向，分石脈，置路灣，模樹柯，安坡腳”、“山要回抱”、“山知曲折，巒要崔巍”、“山頭不得一樣”、“重巖切忌頭齊，群峰更宜高下”等。組成假山的元素有峰巒、洞壑、峭壁、溪澗、磯島、礁岸、汀步等。因其分布不同，特征各異，處理手法也不盡相同。
峰巒
常言道“無限風光在險峰”，假山必有峰巒，或拔地而起，或突兀群巒之上。假山的動勢與構(gòu)圖在很大程度上取決于峰石，峰石的選擇與安置頗為講究，如同畫龍點睛。計成提出：“峰石一塊者，相形何狀，選合峰紋石，令匠鑿筍眼為座，理宜上大下小，立之可觀?；蚍迨瘍蓧K三塊拼掇，亦宜上大下小，似有飛舞勢?！崩缒暇┱皥@北假山于山巔西北部聳立巨形石壁以為山峰，順應形勢，使全山氣脈通貫，平穩(wěn)中具有動感。蘇州環(huán)秀山莊假山峰巒布局極具特色，過曲橋，迎面主峰瀕水聳峙，次峰、配峰與之呼應趨承。歷史上最大的石峰可說是宋徽宗的艮岳中的“神運峰”，石高六仞，以一仞合八尺計，則此峰石高約十多米，其體量堪稱空前絕后。
洞壑
山無洞不奇，無壑不險。洞穿山腹，通達上下，旁及左右，妙趣橫生。山洞的堆疊技術(shù)要求較高，于山體中留出空間，同時要能解決好洞頂、洞壁的荷載，必須確保安全與形態(tài)的自然，因而十分不易。早期的山洞做法如同造屋，設(shè)置石柱，柱頂鋪以條石，類同于建筑中的壁、柱、梁、板，雖可構(gòu)成洞窟，但形同石屋，缺少自然之感。戈裕良在此基礎(chǔ)上采用“發(fā)券法”構(gòu)洞，利用石塊之間相互卡接，構(gòu)成穹隆，形態(tài)更加自然。洞中鐘乳懸垂，此法尤其適宜于湖石假山，此法用于黃石山則稍顯生硬。如揚州個園秋山山洞之中，以黃石仿鐘乳，與自然景觀不合，略顯造作，較之于湖石山無疑要遜色許多。
堆疊山洞的極端之舉，便是追求奇峰陰洞，以多洞為能事。如獅子林東部假山有洞穴二十余處，洞道曲折，上盤下旋，類于迷宮，咫尺之間相望而不及。由于一味追求人巧，迎合世俗趣味，煩瑣而失之自然。北京北海瓊?cè)A島北坡的石洞，沿山勢曲折盤旋，并與亭榭通達勾連，堪稱石洞之佳構(gòu)。
澗谷
自然山林幽邃曲奧的景觀往往在于山谷之間，谷地之中光線灰暗而柔和，藤葛垂掛，懸泉瀑布，溪流清潭，巨石如砥，景象變化十分豐富，與山巔構(gòu)成鮮明的對比，因此山澗與峽谷也是假山中常見的景觀。通常于山體中部留出裂隙，兩側(cè)巖石峻峭，空間曲折深邃，上覆以林木，以此造成山谷，谷中有水者稱為山澗。前者如蘇州耦園中的邃谷，后者如無錫寄暢園中的八音澗。南京瞻園西側(cè)土山山體寬度很小，造園家卻有意將山體斷開，于山間構(gòu)成一山谷，加之游覽線路曲折，兩側(cè)林木郁閉，頗有深山巨谷之意境。
峭壁
峭壁多臨山崖、靠墻壁、濱水而設(shè)，拔地而起，峻峭壁立，《園冶·掇山》中稱壁山“懸?guī)r峻壁，各有別致”。峭壁除去用作塑造假山的局部外，常見于空間較小的庭園之中。所謂“粉墻為紙，山石為繪”。依墻而設(shè)的峭壁一般進深較小，起腳宜小，漸理漸大，崖壁懸?guī)r，用以創(chuàng)造危巖聳峙的山景。揚州園林中多峭壁，如小盤谷、寄嘯山莊均有峭壁。堆疊峭壁常用疊壓平衡法，通過懸挑、垂掛與疊壓造成險峻的形勢。然而平衡法使用不當，則弄巧成拙，一如半斤八兩，機械可笑。
磯麓
石磯一般指假山的基部瀕水部分，自然的石磯大多突兀水際，如長江中的采石磯、燕子磯等。園林中石磯瀕臨水邊，多與駁岸相結(jié)合，形態(tài)自然，為觀者創(chuàng)造親水空間。成功的范例如南京瞻園北假山下石磯，蘇州網(wǎng)師園射鴨廊西側(cè)的石磯等。
麓，泛指山陵的基部，麓為進入山林的前奏，往往給人的印象最深，因而尤應審慎。堆疊假山通常是“未山先麓”，處理得當，山麓同樣可給人以山林般的感受，蘇州耦園“山水間”東北一區(qū)園池塑造了山麓景象，景觀形態(tài)簡潔，一坂三坡，山石裸露，疏林盤根，卻頗具山林意趣。
臺阜
園林中常以山石作臺，下設(shè)洞穴，上立亭閣，可供登高遠眺。清人笪重光《畫筌》中道：“山實，虛之以煙靄，山虛，實之以高臺。”古代造園匠師也深諳此道。如湖州錢業(yè)會館庭院后部有一方天井，前廳后樓，左墻右廊，空間局促，中起湖石假山一座，其體量甚小，形態(tài)輕盈，又以稀樹藤蘿襯映，于山頂平臺之上構(gòu)一六角攢尖亭，立柱細長，屋蓋翼然，從而增加了山勢的峻峭感。上海嘉定秋霞圃中亦有類似的做法，造園家巧妙地利用虛實相生這一對矛盾及其相互轉(zhuǎn)化關(guān)系，使之達成對立統(tǒng)一，取得很好的景觀效果。
阜即小丘，多指土山。其空間特征平遠曠廣。例如南京瞻園西部以土作阜，崗阜逶迤，有連綿不絕之態(tài)。
磴道
磴道用以溝通假山的上下，磴道的形式變化多端，上乘之作往往磴道與山地景觀融為一體。園林中常以假山磴道作為建筑的室外樓梯，登山入室，別有情趣。
瀑布
瀑布常設(shè)于峭壁、崖際，兩側(cè)山石夾峙，形成谷口。于上部設(shè)潭聚水，集屋面之雨水，或以人工擔水貯之，近世則預埋水管，導入自來水，或施水泵，循環(huán)水流，經(jīng)由水口泛漫而下，形成瀑布。如蘇州獅子林問梅閣北假山設(shè)有瀑布、跌水，落差較大；揚州片石山房的瀑布跌水處理與磴道結(jié)合起來，更加自然。此外，圓明園、靜宜園中均有瀑布之作。對瀑布的欣賞主要在：觀勢；聽聲；以及觀賞水花、水霧與日光衍射生成的彩虹。
汀步
汀步分別用以溝通分立的島礁、劃分水面。汀步不同于橋涵，汀步石塊大小相間，貌似隨意散漫，實則十分注重石塊間形狀的關(guān)聯(lián)和間距的大小，并便于跨行。汀步石的點布妙在若即若離，人行其上，有歡快跳躍之感。用于劃分水面則似斷非斷，增加了景觀的特色。如南京瞻園南假山下的汀步的布置頗值玩味。
了解更多的假山瀑布知識，請關(guān)注我！
- 假山工藝也是一種藝術(shù)的體現(xiàn)
- 假山造景的魅力
- 假山藝術(shù)：礦山改造中的自然回歸與人文共鳴
- 蘇氏山水制作‘長江萬里圖’假山，體現(xiàn)生態(tài)與自然融合之美
- 假山的主題色彩驗收標準
- 匠心獨運，打造園林靈魂：假山施工的藝術(shù)與科學
- 構(gòu)架山月園（蘇氏山水）的核心優(yōu)勢
- 假山施工過程中的關(guān)鍵技術(shù)
- 人工瀑布的制作可以通過以下步驟完成
- 多層次假山藝術(shù)效果的施工流程和質(zhì)量保證
- 假山設(shè)計
- 假山改造山體：創(chuàng)造獨特的景觀
- 假山瀑布結(jié)合人工智能解鎖流量新篇章
- GRC假山制作需要注意什么
- 假山礦山修復的作用
- 假山瀑布景觀建設(shè)需要哪些因素